10 ème
de la
Baromètre
C réation TV 2013 En partenariat avec
10 Journée de la
Création TV 4 juillet 2013
ème
Le Baromètre de la Création TV est réalisé chaque année dans le cadre des Journées de la Création TV organisées par l’APA (Association pour la Promotion de l’Audiovisuel)
ÉDITO 2023 : une télé uniforme ? Le 28 juin 2004 se tenait à Versailles la première JOURNEE DE LA FICTION. Un commando de producteurs, scénaristes et réalisateurs avait su convaincre Jean-Pierre ELKABBACH, alors Président de PUBLIC SENAT, puis Jacques VALADE, Président de la Commission des Affaires Culturelles du Sénat, d’offrir aux métiers de la création audiovisuelle une journée de débats retransmise en direct à la télé ! Au début des années 2000, deux années de grèves et de tensions sociales exacerbées par de vives tensions entre des diffuseurs tout puissants et des producteurs à cette époque considérés comme de simples sous-traitants, avaient réussi à interpeller les élus. Ils pressentaient pour la première fois que la télévision n’était pas uniquement un lieu de divertissement, mais le creuset de la représentation des mouvements sociaux... Et puis n’oublions pas qu’à cette époque aussi, producteurs, scénaristes et réalisateurs se regardaient par ailleurs en chiens de faïence... Que de chemin parcouru en 10 ans ! Qui aurait pensé en 2004 que les secteurs soutenus par le CNC représenteraient 10 ans plus tard une valeur ajoutée de 9,3 Md €, soit l’équivalent du secteur automobile, un poids supérieur à l’industrie pharmaceutique ou au transport aérien ? Comment ne pas revenir en effet lors de ce 10è anniversaire de la Journée de la Création TV sur l’étude du BIPE et du CNC de janvier dernier qui révèle pour la première fois les chiffres de l’emploi dans les industries couvertes par les aides du CNC : 482 000 emplois (sans les télécommunications) dont 238 000 pour l’audiovisuel seul, c’est à dire 3 intermittents sur 4 ! 113 700 pour le cinéma, le reste concernant la vidéo et les jeux vidéo... Ainsi chaque fois que 5 heures de programme sont diffusées, un emploi est créé en France.
Jean-François Boyer, Président de l’APA
En 5 ans le nombre d’entreprises du secteur de l’audiovisuel et du cinéma a progressé de près de 20 % pour atteindre 9 273 entreprises en 2010. Et depuis 2007 l’impact économique du périmètre d’activité du CNC a cru de 7%... Dès lors, nous fêterons le 4 juillet prochain à Fontainebleau l’anniversaire de cette Journée de la Fiction devenue au fil du temps un événement annuel plébiscité par tous les professionnels de l’audiovisuel. Rassurez vous, nous ne céderons pas à la nostalgie. Au contraire nous fêterons l’avenir avec une seule ambition : où en sera la Création audiovisuelle en 2023, dans 10 ans ? Une seule certitude : le téléspectateur de 2023 sera déconnecté du seul poste familial, omnivore, insatiable, exigeant, programmateur, diffuseur de contenus et acteur de la social TV, curieux et certainement co-producteur... Et que d’incertitudes... Les chaines auront elles résisté à la mondialisation des goûts ? Les opérateurs de télécommunication auront ils asséché toute diversité ou bien concouru à la naissance de nouveaux territoires de plaisirs ? Le déferlement d’images uniformes aura t il tué toute création nationale et chaque production locale? La suprématie de la consommation gratuite des programmes cédera-t-elle le pas aux créations originales payantes, accentuant ainsi le phénomène constaté depuis peu dans les pays anglosaxons ? La France aura-t-elle fait un grand bond en arrière en devenant le seul pays au monde (avec Cuba et la Corée du Nord) où les diffuseurs capteraient les parts de co-production, bloquant (suite de l’édito en page 2)
1
ÉDITO ( suite )
SOMMAIRE
ainsi toute circulation des oeuvres pour préserver un système de cartel hérité de l’ORTF pompidolien où personne n’est concurrent de personne ?... Les élus et la presse qui ont découverts depuis 10 ans le rôle de la création audiovisuelle auront ils compris les enjeux de pouvoir et d’argent qui se cachent parfois derrière des slogans réducteurs ?
2003-2012 : LA CRÉATION, 10 ANNÉES PLUS TARD
3
LE MARCHÉ DE LA TÉLÉVISION EN 2012
4
1. Audience, publicité et production en 2012 2. Evolution des recettes publicitaires et de l’audience
4
LA FICTION EN 2012
6
Le service public sera t il enfin devenu indépendant de l’Etat grâce à son financement par la seule redevance versée par un spectateur-usager considéré comme un partenaire exigeant de la qualité des programmes ? Le régulateur des médias aura t il repensé son rôle en bataillant pour la pluralité des expressions et des diversités ? L’Europe enfin aura-t-elle su définir une doctrine politique face aux attaques répétées contre l’exception culturelle qui aimeraient que les oeuvres audiovisuelles soient considérées non plus comme des biens culturels mais comme de banales denrées commerciales ? Ou bien la prédiction de Winston CHURCHILL en 1943 sera-t-elle réalisée ? « les américains et les anglais doivent étendre leur langue sur tout le globe pour promouvoir le dialogue et la paix. Les empires du futur sont les empires de l’esprit. » Alors, en 2023 : la télé … uniforme ou diversifiée ? Verrouillée ou éparpillée ?... Quand on connait la fin de l’histoire on a du mal à en comprendre le début. Là c’est bien, nous avons tous ensemble écrit le début : à nous d’écrire la suite... ! Jean-François Boyer, Président de l’APA
5
1. Production 2. Diffusion 3. Audience
6 10 11
L’EXPORTATION EN 2012
15
LA CREATION MUSICALE EN 2012 (source Sacem)
16
Cette étude a été réalisée en partenariat avec le CNC Direction des études, des statistiques et de la prospective
10
2003-2012 LA LA CRÉATION, 10 ANNÉES PLUS TARD LE MARCHÉ: DE TÉLÉVISION
30
26
3,3
3,5
6000
3
3
25
ème
4059
2,5
20
4000
2
15
3000
1,5 10
7
2000
1
5
1000
0,5
0 2003
2012
Nombre de chaînes gratuites
800 700
0
0 2003
2003
2012
Marché publicitaire net (Md€)
768 667
3000 2500
600
350
2921 2466
250
2000
200
400
1500
150
1000
100
500
50
200 100 2003
2012
Production de fiction (heures)
208
0
0
0
298
300
500 300
2012
Production audiovisuelle (heures)
3500
900
5151
5000
2003
2012
Production de documentaire (heures)
2003
2012
Production d’animation (heures)
Entre 2003 et 2012, le nombre de chaînes nationales gratuites est passé de 7 à 26. En parallèle, le marché publicitaire a progressé de 10,9 % et le volume horaire de la production audiovisuelle aidée a augmenté de 26,9 %. Le nombre d’heures produites est en croissance de 15,1 % pour la fiction, de 18,5 % pour le documentaire et de 43,5 % pour l’animation. Source : IREP, CNC 3
LE MARCHÉ DE LA TÉLÉVISION EN 2012
1. AUDIENCE, PUBLICITÉ ET PRODUCTION EN 2012
autres chaînes 10%
autres chaînes 11%
chaînes TNT 30%
chaînes TNT 22%
chaînes historiques 67%
Audience (4 ans et plus)
chaînes TNT 5%
autres chaînes 9%
chaînes historiques 60%
Recettes publicitaires brutes
chaînes historiques 86%
Investissements en production
La contribution des chaînes de la TNT à la production audiovisuelle demeure très inférieure à leurs poids en termes d’audience et sur le marché publicitaire. En 2012, les chaînes de la TNT représentent 22,2 % de l’audience de la télévision et captent 30,4 % des investissements publicitaires bruts à la télévision. En revanche, leur contribution constitue seulement 4,4 % des investissements de l’ensemble des chaînes dans la production audiovisuelle aidée par le CNC. Source : Médiamétrie, Kantar Media, CNC
Le Baromètre 2013 de la Création TV
4
10 ème
2. ÉVOLUTION DES RECETTES PUBLICITAIRES ET DE L’AUDIENCE
1718
1647
1550
1429
1504
2007
1403
2008 676
658
606
670
676
2009
788 647
591 405
441
2010 424
372 128 111
TF1
M6
France Tv
148 132
161 159
Canal+
2011 2012
Source : sociétés
2000 1800 1600 1400 1200 1000 800 600 400 200 0
Chiffre d’affaires publicitaire net des chaînes (M€) En 2012, les recettes publicitaires nettes sont en baisse de 12 % pour France Télévisions, de 7 % pour TF1 et de 4 % pour M6. Elles progressent de 2 % pour Canal+.
chaînes historiques 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
chaînes TNT
autres chaînes
Part d’audience des chaînes 4 ans et plus (%) En 2012, la croissance de la part d’audience des chaînes de la TNT se ralentit très significativement. La part d’audience des chaînes historiques est en baisse de 0,3 point à 66,7 %. La part d’audience des chaînes thématiques est en recul pour la troisième année consécutive (-0,5 point). Elle atteint son plus bas niveau depuis 2006.
2007
2008
2009
2010
2011
2012 Source : Médiamétrie
5
LA FICTION EN 2012
1. PRODUCTION
Volume annuel de production de fiction depuis 1990 (heures) 1200 1000
1057 912
1028 836
800
788
899 693
631
679
684
717
708
712
667
721
847
835
807
912 752
731
774
768
Source : CNC
600 400 200 0
1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
En 2012, le volume de fiction produite est stable à 768 heures (-0,8 % par rapport à 2011). Après une progression de 11,0 % entre 2010 et 2011, les devis de fiction reculent de 11,3 % entre 2011 et 2012 à 667,4 M€. La contribution des diffuseurs diminue de 12,9 % par rapport à 2011 à 467,5 M€. Le coût horaire moyen de la fiction est en baisse de 10,5 % à 869,5 K€.
Investissement des chaînes dans la production de fiction (M€) 2011 160
142,7 144,4 144,1 129,3
140 120
2012
139
106,8
100 80
54,7
60
31,8
40 20 0
TF1
France 2
France 3
Source : CNC Le Baromètre 2013 de la Création TV
Canal+
24,6
19,9
M6
27,1 6,7 Arte
3,8
8,1
chaînes TNT
7,9
6,3
chaînes thématiques
En 2012, l’investissement des chaînes nationales gratuites dans la production de fiction est en baisse de 9,7 % à 427,9 M€. Les chaînes publiques nationales diminuent leur apport financier de 15,6 % à 255,6 M€. L’investissement des chaînes privées nationales gratuites est stable (+0,9 % à 172,2 M€). La participation des chaînes de la TNT à la production de fiction augmente de 114,4 % (8,1 M€ en 2012, contre 3,8 M€ en 2011). L’investissement des chaînes payantes s’établit à 38,1 M€ (62,6 M€ en 2011). 6
10 ème
Volume de fiction produite par format (heures)¹
court
26 minutes
52 minutes
90 minutes
1000 900 800
214 341
600 500 400
380
300 200
155
100
67 56
0
2003
327
253
404 163 121 108 72 2004
215
263
167 2005
199
240
160 207
253
225
358
258 170
236
233
233
219
198
186 205 202
48
63
71
80
64
94
151
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Source : CNC
700
¹ Hors unitaires de format court. Les collections sont réparties dans les différentes catégories en fonction de leur format
En 2012, le 52 minutes est le premier format de fiction, devant le 26 minutes, le 90 minutes et le format court. Le volume de « format court » progresse de 64,7 % par rapport à 2011 à 175 heures (dont 151 heures de séries et 24 heures d’unitaires). Le volume de « 26 minutes » augmente de 1,6 % à 202 heures en 2012. Le « 52 minutes » (-12,0 % à 205 heures) et le « 90 minutes » (-21,4 % à 186 heures) présentent au contraire un nombre d’heures en baisse. Entre 2003 et 2012, le volume de 90 minutes a été divisé par deux alors que le volume de 26 minutes a été multiplié par trois.
7
LA FICTION EN 2012 (SUITE)
Volume de fiction produite par catégorie (heures)¹ unitaire
série²
1000 800 600 400 200 0
721
645
642
739
111
177
152
2005
2006
2007
452
509
504
184
153
254
2002
2003
2004
599
526
626
629
157
139
186
136
115
2008
2009
2010
2011
2012
Volume de fiction produite par catégorie selon la chaîne (heures)¹ unitaire
série²
200
113
100 50 0
107
130
11
9
51
157
182
88 43
45
45
45 7
TF1 2011 TF1 2012 France 2 France 2 France 3 France 3 Canal+ 2011 2012 2011 2012 2011
Le Baromètre 2013 de la Création TV
31 8 Canal+ 2012
64 2
40 2
Source : CNC
Toutes les chaînes à l’exception d’Arte commandent majoritairement des séries. En 2012, la part des séries commandées s’établit à 24,8 % pour Arte, 64,1 % pour France 2, 76,6 % pour Canal+, 78,7 % pour France 3, 93,4 % pour TF1 et 96,4 % pour M6.
250
150
La production de fiction est majoritairement composée de séries. En 2012, le volume des séries est stable par rapport à 2011 à 629 heures (+0,5 %) alors que les unitaires diminuent de 15,4 % à 115 heures. Les séries représentent ainsi 81,9 % du volume de fiction produite.
21 19
3 8
M6 2011 M6 2012 Arte 2011 Arte 2012
¹ Hors unitaires de format court. ² Y compris mini-série et collection. Source : CNC
8
10 ème
Les postes de dépenses de production de fiction (%)
personnel
interprétation
décors et costumes
moyens techniques - laboratoires
30
20 15
0
24,2
12,1
12,2
12
9,7
8,8
9,1
9
7,9
8,5
8,3
8,4
21,8
21,7
22,1
22,7
22,4
23,4
23,1
24,1
16
14,8
15,2
14,6
11
13,5
13,3
10,7
10,1
10,3
10,1
12,1
10,6
12,2
10,4
7
7,3
8,1
7,9
7,7
8
8,5
10 5
23,3
22
25
Source : CNC
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
Contrairement à une idée reçue, le poids des dépenses d’interprétation a baissé dans les devis de fiction pour passer de 14,8% en 2003 à 12 % en 2012. La part allouée aux moyens techniques et laboratoires est également en baisse sur cette période. La part des dépenses de personnel et des décors et costumes est au contraire en progression au cours des dix dernières années.
9
LA FICTION EN 2012 (SUITE)
2. DIFFUSION
France
Europe (hors France)
100% 80% 60%
0%
autres pays
10,8 39,2
60,7
40% 20%
Etats-Unis
46,8 26,1
66,2
60,8
39,3 TF1
23,0
6,6 8,8
27,0 France 2
France 3
Canal+
94,0
56,0
2,0 4,0 M6
28,6
Soirées de fiction par chaîne et par nationalité en 2012 (%) En 2012 l’offre de fiction en première partie de soirée est majoritairement américaine sur TF1, Canal + et M6, française sur France 2 et France 3, et Europeennne non française sur Arte. En 2012, les séries américaines occupent 94,0 % des premières parties de soirées dédiées à la fiction sur M6.
Arte Source : CNC, Médiamétrie
Soirées de fiction selon la nationalité sur les chaînes nationales historiques¹ (années 2009-2010-2011-2012) 2009 400
357
2010
2011
2012 365 370 339 349
320 322 316
300 200 76
100 0
France
79
98 115
Europe (hors France)
Etats-Unis
L’offre de fiction américaine en première partie de soirée progresse de manière continue sur les chaînes nationales historiques. Pour la troisième année consécutive, la fiction américaine occupe un plus grand nombre de soirées que la fiction française. L’offre de fiction française est en baisse de six soirées en 2012. ¹ TF1, France 2, France 3, Canal+, M6, Arte. Source : CNC, Médiamétrie
Le Baromètre 2013 de la Création TV
10
10 ème
3. AUDIENCE
fiction
autres genres
25,7
télévision
74,3
43,2
télévision différée
56,8
29,5
télévision de rattrapage 0%
10%
20%
70,5 30%
40%
50%
60%
70%
80%
90% 100%
Consommation de fiction en 2012 (%) La fiction est le genre de programmes le plus consommé sur les chaînes nationales gratuites. En 2012, la fiction représente 25,7 % de la consommation des téléspectateurs âgés de 4 ans et plus sur l’ensemble de la journée sur les chaînes nationales gratuites. La fiction totalise 43,2 % de l’audience différée à la télévision (via un enregistrement personnel) et représente 29,5 % des vidéos vues en télévision de rattrapage. Source : CNC, Médiamétrie (4 ans et plus), NPA Conseil, GfK
11
LA FICTION EN 2012 (SUITE)
Nombre de fictions françaises et américaines dans les 100 meilleures audiences TV française
américaine
En 2012, la fiction enregistre 43 des 100
80
meilleures audiences de la télévision (76 en
70
2011). La présence des séries américaines
60
dans le classement recule fortement.
50
Le palmarès est composé de 38 épisodes
40
de séries américaines (72 en 2011) – essentiellement issus de trois séries (21
30
épisodes de Mentalist, 9 épisodes d’Esprits
20
criminels, 7 épisodes de Dr House) – et de
10
cinq fictions françaises (quatre en 2011) –
0
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
cinq épisodes de la série Nos chers voisins. Source : Médiamétrie (4 ans et plus)
Taux de réussite de la fiction nationale inédite en soirée en 2012¹ (%) 80
70,9
66,7
70 60
53,7
51,1
61,1 50,1
50
35,6
40
28
30
20
20 10 0
TF1
France 2 France 3 Canal+
M6
France
Arte
total
total nouvelles séries séries Etats-Unis
En 2012, la moitié des fictions françaises inédites enregistrent une part d’audience supérieure à la part d’audience moyenne de leur diffuseur en première partie de soirée. Le taux de réussite de la fiction française inédite progresse de 2,0 points par rapport à 2011 à 50,1 %. Aux Etats-Unis, le taux de réussite de la fiction américaine s’établit à 61,1 % au cours de la saison 2011-2012 (35,6 % pour les nouvelles séries). Source : CNC, Médiamétrie (4 ans et plus).
¹ Pour la France, le taux de réussite est calculé en comptabilisant le nombre de fictions françaises dont la part d’audience est supérieure à la part d’audience moyenne de leur diffuseur. Pour les Etats-Unis, le taux de réussite est mesuré en comptabilisant le nombre de séries reconduites pour la saison suivante sur les cinq principaux réseaux américains (ABC, CBS, FOX, NBC et The CW). Le Baromètre 2013 de la Création TV
12
10 ème
En 2012, la part d’audience moyenne de la fiction étrangère sur les 4 ans et plus en première partie de soirée apparaît supérieure à celle de la fiction française sur les chaînes dont l’offre de fiction américaine compose la majorité de l’offre de fiction étrangère (TF1, France 2, Canal+ et M6). Sur France 3 et Arte, la part d’audience de la fiction française se situe au niveau ou au-delà de leur part d’audience moyenne en première partie de soirée.
Part d’audience moyenne de la fiction étrangère en première partie de soirée (%)
France 2
France 3
Canal+
M6
2008 2009 2010 2011 2012
2008 2009 2010 2011 2012
2009 2010 2011 2012
ensemble des programmes¹
Arte
Part d’audience moyenne de la fiction française en première partie de soirée (%) fiction française
ensemble des programmes¹
30 25 20 15 10
TF1 ¹ Sur la tranche horaire 20h45-22h20
France 2
France 3
Canal+
M6
2008 2009 2010 2011 2012
2008 2009 2010 2011 2012
2009 2010 2011 2012
2008 2009 2010 2011 2012
2008 2009 2010 2011 2012
0
2008 2009 2010 2011 2012
5
Source : CNC, Médiamétrie (4 ans et plus).
TF1
2008 2009 2010 2011 2012
2008 2009 2010 2011 2012
35 30 25 20 15 10 5 0
2008 2009 2010 2011 2012
fiction étrangère
Arte 13
chaîne
Les meilleures audiences des fictions à la télévision en 2012¹ La fiction française est présente dans les palmarès des meilleures audiences de fiction de chacune des chaînes historiques gratuites. Sur les chaînes de la TNT, les meilleures audiences de fiction sont réalisées par des fictions américaines ou anglaises sur TMC, France 4 et Gulli et par des fictions françaises sur France 5, Direct 8/D8, W9, NT1 et NRJ12. ¹ Pour les fictions récurrentes, seule la meilleure audience apparaît dans ce classement.
TF1
France 2
France 3
M6
Arte
France 5
Direct 8 / D8
Source : CNC, Médiamat – Médiamétrie (4 ans et plus). W9
TMC
NT1
NRJ12
France 4
Gulli
Le Baromètre 2013 de la Création TV
téléspectateurs
titre
nationalité
Mentalist
Etats-Unis
Dr House
Etats-Unis
9,137
Nos chers voisins
France
9,136
Castle
Etats-Unis
7,173
Cold Case
Etats-Unis
7,018
La Smala s'en mêle
France
6,074
(millions) 10,076
Plus belle la vie
France
6,332
Assassinée
France
5,669 4,757
Famille d'accueil
France
NCIS : enquêtes spéciales
Etats-Unis
7,211
Scènes de ménages
France
6,332
Bones
Etats-Unis
5,521
Ainsi soient-ils
France
1,691
Jane Eyre
Grande-Bretagne
1,307
La Belle Vie
France
1,107
De soie et de cendre
France
1,33
La Reine et le Cardinal
France
1,33
Chez Maupassant
France
1,266
Braquo
France
1,155
Désiré Landru
France
0,734
Le Comte de Monte Cristo
France
0,718
Kaamelott
France
1,538
Glee
Etats-Unis
1,366
La Pire Semaine de ma vie
France
1,241
New-York, police judiciaire
Etats-Unis
1,274
Le Secret du manoir
Etats-Unis
1,179
Une femme d'honneur
France
1,176
Sœur Thérèse.com
France
La Colère du volcan
Allemagne
1,147
2020 : le Jour de glace
G-B.-N. Zélande
1,012
Alice Nevers, le juge est une femme
France
1,508
Le Juge est une femme
France
1,268
Les Cordier, juge et flic
France
1,186
Sherlock
Grande-Bretagne
1,621
The Code
Etats-Unis-All.
1,292
Un aller pour l'enfer
Can.-H. Kong-G-B.
1,174
Power Rangers Super Samuraï
Etats-Unis
0,699
Un bateau de rêve
Etats-Unis
0,695
Le Chien milliardaire
Etats-Unis
0,69
1,37
14
10
L’EXPORTATION EN 2012
ème
Exportation des programmes français (M€) 2006
2007
2008
2009
200 150
2010
172,6
170,3 115 118,8 110
100
131,4
En 2011, les recettes d’exportation des films français diminuent de 9,2 % à 156,7 M€. Les ventes de programmes audiovisuels français à l’étranger sont au contraire en hausse de 4,8 % à 110,6 M€. L’Europe capte 67,9 % des exportations de programmes audiovisuels français et 52,9 % des exportations de films français de cinéma.
2011
141,3 136,9
156,7
110,6 100,4 105,6
50 0
audiovisuel
cinéma Source : CNC, TV France International
Exportation des programmes français par zone géographique en 2011 Moyen-Orient 2%
Afrique 1%
Amérique latine 5%
autres 2%
Asie, Océanie 10%
Asie, Océanie 13% Amérique du Nord 11% Europe centrale et orientale 13%
Afrique 0%
Europe de l'Ouest 55%
Audiovisuel
Europe de l'Ouest 42%
Amérique du Nord 28%
Europe centrale et orientale 11%
Source : CNC, TV France International
Amérique latine 4%
Moyen Orient 3%
Cinéma
15
LA MUSIQUE À LA TÉLÉVISION EN 2012
Au cœur de la filière musicale, avec 145 000 membres et plus de 70 millions d’œuvres représentées, la Sacem est un excellent observatoire de la place de la musique à la télévision. Si la création musicale est vivace, la chanson est peu à peu chassée des écrans. La création musicale originale pour les fictions et séries télévisées se porte bien !
Musiques originales fictions et séries TV
Évolution des dépôts de musiques originales de fictions et séries TV ! En 5 ans, les dépôts de musiques originales de fictions et de séries télévisées ont progressé de 23 %. Le secteur est tiré par des auteurs compositeurs de musiques de fictions et de séries animées qui rencontrent un franc succès aussi bien en France qu’à l’étranger. En 2011, dans le top 10 des Musiques de film/séries à l’export, les séries animées occupaient les 2ème, 4ème, 8ème et 10ème place1. ¹ Garfield et compagnie, Yakari, Eliot Kid et Martin matin Source : SACEM
La diffusion du répertoire Sacem majoritaire sur les écrans Œuvres d'origine étrangère 40%
Œuvres Sacem 60%
L’utilisation du répertoire de la Sacem (60% des œuvres diffusées sont d’origine française) composé d’œuvres musicales, de musiques originales créées pour les films, séries, fictions télévisées, d’habillage, de publicité est un indicateur de la diffusion de la musique à la télévision. Depuis de nombreuses années, ce sont les œuvres musicales de la Sacem qui prédominent notamment pour l’utilisation d’illustrations sonores.
Source : SACEM
Le Baromètre 2013 de la Création TV
16
10 ème
La présence de la chanson à la télévision : triste constat !
C’est un paradoxe, il y a toujours plus de musique à la télévision mais la chanson est de moins en moins diffusée, notamment sur les grandes chaînes historiques (TF1, France 2, France 3, Canal+, M6) qui fédèrent la plus forte audience. Le volume de chanson diffusé sur ces chaînes a baissé de 29% depuis 20002. Triste constat car les émissions musicales jouent un rôle prescripteur pour les artistes et sont essentielles pour la construction de leur carrière. Cette tendance est d’autant plus surprenante que l’utilisation du répertoire musicale progresse continuellement à la télévision, la musique étant présente partout (dans les films et œuvres audiovisuelles, dans les publicités…).
Évolution de la programmation de chansons françaises et étrangères sur TF1, France2, France3, Canal+ et M6
Source : SACEM
La diffusion de musique fait l’objet d’un transfert des chaînes généralistes à forte audience (quatre émissions ont été supprimées du service public en 2013) vers les chaînes thématiques plus confidentielles de la TNT. Ces chaînes qui s’orientent de plus en plus vers des formats généralistes sont pourtant loin d’accorder un traitement favorable à la musique, réservant elles aussi la diffusion musicale à des horaires peu attractifs. La musique subit ainsi une double « ghettoïsation ».
3
Source : minutage Sacem
17
APA Association pour la Promotion de l’Audiovisuel 101 avenue Victor Hugo 92 100 Boulogne Billancourt Président de l’APA : Jean-François Boyer Déléguée Générale : Julie Carrère l’APA remercie son Bureau, composé de : Jean NAINCHRIK, vice-président David KODSI, trésorier Denis GOULETTE, Secrétaire Générale Sylvette FRYDMAN Nicole JAMET Paul ROZENBERG l’APA remercie l’agence Kandimari : Marie Barraco et Laetitia Duguet Graphiste : Mathilde Élu